愛のロケット

 

あれだけヒントを出してもらいながら、建物の位置関係が全然頭に入ってなかったので描いてみた。
そうしたら何となく理解したというお話。

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先日ツイッター上で芹香さんとやり取りさせていただいた『そもそもモーニング版の御手洗さんがなんでああなってるんだろう、というところから始まる島田先生にとっての『御手洗潔』像そのものがずっと前からモーニング／ドラマ版の御手洗潔にシフトしてたんだけど、小説（しかも石岡君なり、語り手の主観の入った一人称）だからこそ、その変化に読者は気付かず、二次元／三次元化で可視化した』という話。
この辺も文章でまとめようかと思ったのですが、そのまま貼った方が分かりやすい気がしたので申し訳ないですがツイッター直貼りします。

コミカライズ版もなんだけどなんでキヨシあんなわかりにくい性格になってるんだろう。変人要素を除いただけじゃああならないよなあ。そういう意味で間にコミカライズが入ってるのは大きい。最初からあれなら今頃原作ファン大炎上だわ。

— みぶな (@MibunaY) March 8, 2015

@MibunaY ですよね、コミカライズ咀嚼してる読者と原作（特に初期）で留まってる派でドラマの感想は随分……というか180度違うと思います。その辺のことをずーっと考えててどう書こうかなあって思ってるところのドラマ解釈で、ちょっとヒントが見えた気がしました。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 8, 2015

@aquamensis 原作の御手洗さんのわかりやすい魅力のような部分がばさっとわかりにくくなってる感じなんですよね。コミカライズ挟んでないとどうしてこうなったかわからない。 お前の立ち位置は何だって感じですが、原作好きの方でも御手洗さん好きと石岡君好きでだいぶ見方違うのかなと。

— みぶな (@MibunaY) March 8, 2015

@MibunaY 結局、30年掛けて変化してきた、作者がこうさせたい、見て欲しい「理想の御手洗」と、「読者が観たい御手洗」とのギャップがあり過ぎるのが原因かな―と思います。初期のインパクトがそれだけ大きかったということで。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis かといって科学者のキヨシ・ミタライと、コミカライズ・ドラマの『ミタライ』はまた全然違うキャラクターになってるのが面白いんですが、先生の中では全部同じ御手洗さんなんでしょうかね。

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

@MibunaY 原さんは最初に何をお読みになったんでしょうね？　いきなり「糸ノコ」だったのかな。『占星術』から入ってれば、殆ど出番のない「糸ノコ」にしてもちょっと違ったのかも……と思ったり、「糸ノコ」最初に読めば、そりゃ大人しくもなるわ……なのか。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis （今たまたまコミックス読んでたんですが）『糸ノコ』だけだと全然御手洗像が掴めないので、さすがに何作か読まれたんだとは思うんですが…でも『糸ノコ』と作者による「御手洗潔とは」のレクチャーだけという可能性もあるのかもと思うとちょっと愕然と。

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

@MibunaY コミカライズの話があるまで〈御手洗シリーズ〉知らなかったって仰ってますしねえ。まさかの「糸ノコ」のみで始まった企画だったのかも……次で「傘」読んでたとしてもやっぱり大人しめですし。もしかして数作書いて初期作読んだ→ギャップを修正出来ずの終了なのかも……（愕然）。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis 『糸ノコ』とそれ以外の作りこみのギャップを考えると、糸ノコだけの企画説に信憑性が出ていやーんな感じします（笑）『糸ノコ』の次に変人薄めの『傘～』じゃなく初期作をやっていればもっと違うキャラになったんじゃないかと…やっぱりコミカライズ順に読んだのかも（愕然）

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

@MibunaY うーん、掲載時の作者コメントを見ると、1作で終わりってことはないとは思うんですが、ロゴが途中で変わるとかの行き当たりばったり展開を考えると、やっぱり初期作飛ばして執筆順だったのかもしれないですね……。ここにきて謎が解けた……かも……（笑うしかない）。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis 少なくとも反応がよければ続けることは前提だったとは思います。んで『糸ノコ』だけだと演説もしてるしそれなりに変人にもシフトできたと思うんですが…設定的には現代に近いし先生も自信のある作品なのはわかるんですが、何で２作目が『傘～』だったのかな（疑問無限ループ）

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

ドラマ化の前、コミカライズが決定してからずーっと思ってるんですけど、作者と読者の中で「御手洗潔の魅力」を挙げてくと、真逆な人物像が出来上がる気がする。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis 朝の話とも被るんですが、先生にとっての御手洗さんはずっとああいうコミカライズやドラマの人物像で、あくまで石岡君の目を通してはじめて原作の御手洗さんになるということなんですかね。そこの読者と作者のギャップが小説ではない媒体でようやく可視化されたということかも

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

@MibunaY んんんー、作った当初は「こんな友達いたらいいなー」だったそうなので、「人目も気にせず我が道を往くタイプ」だったんだろうと思うんですよ。だけど、受け手が「奇矯な行動ばかり」注目するので（そんなこともないはずだけど）、もっとクール部分を強調したいのかなあみたい、な。

— 芹香（ねむるさかな） (@aquamensis) March 9, 2015

@aquamensis ああ、初期は違いますね確かに。こう、先生の中で御手洗さんの設定が固まっていく過程で作中の御手洗さんとズレてきて、でも読者にはそのズレが見えなかった。先生が考える「これが御手洗です！」っていうのが先生がいくら語ってもまた設定盛ってくらいに思ってたんですが。

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

@aquamensis 原作の知識がない漫画家さんが設定固まった後のお話を「先生が考える御手洗」で漫画にしたからこそ、ああいうキャラになったんだなーと。

— みぶな (@MibunaY) March 9, 2015

 

コミカライズも（少なくとも初期は）ドラマも先生がどっぷり噛んでて、実写化発表後に玉木さんに直接「御手洗潔とはどういうキャラなのかレクチャーした」的なことを仰っていて、その上でドラマもコミカライズを踏まえたキャラクターになっていたわけで、コミカライズの御手洗潔が突然変異なのではなく、先生の中ではずっと御手洗さんはああいうキャラクターであったと。そして原さんがもっと原作大好きです！っていう作家さんだったら原作好きの方が連想するような御手洗さんになっていたんでしょうが、そうじゃなかったからこそ「先生の中の正しい御手洗潔」としてあの御手洗さんが生まれたという可能性（そもそもとして原作に沿ったコミカライズであれば企画自体が成り立たなかったかもしれない）。
でも原作では今更読者には受け入れられないことは理解してるからこそ、コミカライズやドラマでは『御手洗潔』ではなくわざわざ『ミタライ』として、原作の御手洗潔でもキヨシ・ミタライとも別の『御手洗潔』を先生自らが作ろうとしてるのか、ということを今になって思いました。本当に今更である。
しかしあの御手洗さんにはコメディ要素よりも人情味のあるお話が本当に似合わなくて、ドラマでも一人で関係者や犯人と対峙する場面が浮いて間延びしてるし（あのキャラなら原作通り犯人との直接のやりとりは刑事に任せるべきだった）、コミカライズでも『数字錠』だけ異様に浮いてるように感じるので実写化を希望してる方が結構いらっしゃるけど、申し訳ないが全然面白くないと思う。同様に実写化するなら『セント・ニコラス～』を希望してたけどこのままだと全然似合わなさそうなので撤回します。
ドラマの石岡君は石岡和己要素のうちの「常識人」「過剰なまでの腰の低さ」「御手洗の言動行動に対するフォロー」が一切なくて、むしろ御手洗さんと同様に失礼だったり、御手洗さんを窘めるんじゃなくて御手洗さんが悪くないという逆方向のフォローをしてたりと石岡和己としてはおかしいんですが、原作では隠れがちな、御手洗さんほどではないにしても石岡君も常識から外れたキャラクターである、というところをうまいこと掬って、「わかりやすい変人」ではない御手洗潔に対し「普通っぽく見えるけどやっぱりなんか変」という浮世離れ感を出すことで、相棒としては成り立たせているとは思いました（まあでも刑事さん泣かせたののフォローはしろよ…）。コミカライズだと原作の石岡君をなぞってはいるのですが御手洗さんの改変に合わせて練られていない。そもそもこの人はどういう立ち位置なんだ、というところが原作の石岡君を踏まえないと分らないし。…とここまで書いて、原作における石岡和己の人物像も非常に相対的だなあとやっぱり今更です。

ここまで書いた直後に、ようやく『新訳』という単語に思い至る。つまり『ミタライ』ははじめから『新訳・御手洗シリーズ』をやろうとしている。だからコミカライズもドラマも原作に忠実なマンガ化・ドラマ化でではないし、コミカライズはストーリーこそ原作そのまま（糸ノコは違うが）だけど、ドラマに至っては完全に新訳の解釈で再構成されている。何度も原作路線でマンガ化なりドラマ化なりされた上での新規路線ならわかりやすいんだけど、そうではなく原作からいきなりポーンと飛んでしまったので見えなかったんだ。
（唐突に、『宇宙一の無責任男』シリーズ（『無責任艦長タイラー』）で、原作は主人公の見た目は30近い冴えないおっさんだったのにアニメ化で20そこそこの美形に改変されたり、声優さんも変更したりと作者が最初は色々文句を言っていたのが思ったより好評で、最終的に作者自らがアニメ設定で焼き直したら女好き設定の美形キャラがなぜかホモになってたのを思い出した）
『ミタライ』の試みは試みとして面白いとは思うんですが、キャラクターだけじゃなくてストーリーも原作そのままでなく相当練りこまないといけないし今回のように後半ただのサスペンスじゃ無理があるし。『イカロス』は合うと思うんだけどやっぱり『数字錠』はなあ…（無限ループ）

全然まとまってないけどとりあえず一旦締める。
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ぽちぽちありがとうございました。

コミカライズ２巻目発売＆連載再スタート記念ということで、ミタラウィさんであるところの間取りを検証してみる俺得企画です。

まず外観。２巻P6　真ん中に階段があり両脇にベランダ、内側に窓のシンメトリーな構造。これ見るとワンフロア２軒しか入ってないんだろうか。

内装はリビングしか出てませんが、わかりやすいのが１巻P106 下のコマと２巻P13の上のコマ。一人掛けソファ（お客さん用）が窓側、反対側にウィさんが寝転がる長ソファ。カウンターの奥がキッチンで、カウンター下のあたりにテレビ。長ソファの背後とキッチンとは反対側の壁面に本棚。一人がけソファの背後にはちょっと幅広の棚。
距離的にキッチンの奥にはさらに何かあるようですが、本棚側は壁しかない。
以上を図にするとこうなる。

２巻P7を見るとキッチンの奥に玄関があり、その手前に扉。
長ソファと手前の扉と玄関を入ってきたと思われる湯浅君は直線状にある。

そして興味深いのが、キッチンと反対側は全面壁になっているところ。つまりこちら側には部屋はない。
２巻P62で寝てたウィさんがキッチン側から登場してることも裏付けと言えるかなあと。

以上を前提にじゃあ御石の寝室はどうなってるかを考える。
リビングの奥には部屋はない、ということはリビングの右側か、玄関の手前のどちらかに部屋がある。
リビングにはベランダはない。だが部屋外観にはベランダがあるということは寝室のどちらかにベランダがある。

…とか考えてまず思い浮かんだのがこれ。
キヨシが部屋に行くのにいちいち和己部屋を通らないといけない欠陥住宅。和己ストレスマックス。

次に思い浮かんだのはこれ。素人目には構造上の欠陥はなさそうですが、玄関の位置を変更する必要あり。
やっぱり違うかもしれない。

原せんせーはもっと二人の寝起きとか寝室とか描いたりしてもいいのよ。

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ぽちぽちありがとうございましたー

シリーズにおける御手洗さんの刑事事件への関わり方などについて。
場合によっては重複する事件もあるなあと思いつつ、あえて読み返さずざっくり思い出すままに乱暴に分類。
下の方で星籠の一部ネタバレがあるのでご注意を。

１　依頼人からの要請
１－１　刑事事件としての相談
１－１－１刑事事件が進行中である
例：『ギリシャの犬』
『IgE』
『魔人の遊戯』
１－１－２刑事事件は既に完結している
例：『占星術殺人事件』
『ある騎士の物語』
『水晶のピラミッド』
『ネジ式ザゼツキー』
『摩天楼の怪人』（進行中？）

１－２　刑事事件であるか不明な事件の相談
１－２－１刑事事件の発生前である
例：『UFO大通り』
１－２－２刑事事件が進行中である
例：『山高帽のイカロス』
『舞踏病』
『セント・ニコラスの、ダイヤモンドの靴』
『山手の幽霊』
『龍臥亭事件』
１－２－３刑事事件は完結している
？

２　警察からの要請
２－１刑事事件が進行中である
例：『斜め屋敷の犯罪』
『山手の幽霊』
２－２刑事事件は完結している
例：『数字錠』
『上高地の切り裂きジャック』
『クロアチア人の手』

３　依頼はないが事件を知り能動的に関わる
３－１刑事事件が進行中である
例：『糸ノコとジグザグ』
『暗闇坂の人喰いの木』
３－２刑事事件は完結している
例：『眩暈』
『 傘を折る女』
『ボストン幽霊絵画事件』

４　巻き込まれる
例：『異邦の騎士』
『疾走する死者』
『最後のディナー』
『龍臥亭幻想』

『アトポス』はなんと１～２回しか読んでおらず内容をきちんと思い出せない…１－１－１でいいと思ったんですが。
『最後の一球』はどこに分類したらいいのかなあ。

「連続殺人を止められない探偵」ははたして名探偵なのか、ということはよく言われることでありますが、御手洗さんは基本的に刑事事件が進行中であることを察知した段階で即全体像を把握し発生を未然に防ぐという探偵なので、基本的には連続殺人は発生しない。
彼が関わってから犠牲者が出るのは、最初の犠牲者により事件が動き出す場合、または何らかの事情で事件発生を止めることができない状況下におかれている（『龍臥亭事件』や『魔人の遊戯』なんか典型ですね…）かのどちらかにざっくり分別できるかと思います。『暗闇坂～』『山手の幽霊』なんかは例外的なケースと言える。
そのため御手洗さんを探偵役とする以上は進行中の連続殺人を扱うことができない。なので多くの事件が必然的に既に起こってしまった事件を解決する、または事件を未然に防ぐ、のいずれかになるため、事件発生直後の新鮮な現場に出くわす機会も少なくなるわけです。
『龍臥亭幻想』で石岡君が現場の分析をしていたシーンで「いつの間にそんな経験を積んでいたんだ随分唐突だ」と感じたんですが、よく考えたらそんなシーンが登場しないのも当たり前だった。

そんなことを星籠２話目で思いました。

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ぽちぽちありがとうございます

モーニングのコミカライズ第二弾で発表された石岡君（いわゆるイケ岡君・笑）のビジュアルで想像しながら占星術殺人事件を読み返したら結構しっくりました。特に前半。
後半のなんだかちょっとずつヘタレが暴露されていくのもそれなりにギャップがいい感じです。
イケ岡君に抵抗のない方はやってみるといいですよ。
御手洗さんの方は頑張ってはみましたが選挙カーの声帯模写やってるシーンで腹筋がプルプルしてきたので挫折。

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下の書き逃げエントリに思わぬ反応をいただいて、ありがたいのと申し訳ないのが同居しています。
そんなわけでちゃんと続きを。
見落としなどありましたらコメント欄等でご指摘いただければ大変うれしい。

イラスト発表直後にも書きましたが、あのデザインを見たとき「『異邦の騎士』がなかった」時代の石岡君という印象を受けてたのですが、『異邦の騎士』における俺＝石岡和己というアイデアがいつの段階からのものなのかが唐突に気になった次第です。

まず前提として、『占星術殺人事件』発表から『異邦の騎士』までに発表された御手洗ものを挙げておきます。（）内は発行年。
・占星術殺人事件（1981年）※『占星術のマジック』は第26回江戸川乱歩賞（1980年）応募作品
・斜め屋敷の殺人（1982年）
・御手洗潔の挨拶（1987年10月）
数字錠（EQ　1985年11月号）
疾走する死者（EQ　1985年5月）
紫電改研究保存会（別冊文藝春秋第171号（1985年4月発行））
ギリシャの犬（EQ　1987年9月）
・異邦の騎士（1988年4月）

このうち、「石岡和己が御手洗潔と出会った事件」についての記述がみられるのは『占星術殺人事件』『疾走する死者』『ギリシャの犬』の３本。
私が持ってる版から斜め読みで該当部分を抜き出していきます。
本当は初出で見比べてってやれたらいいんですが、そんなお金も根気もないので、まあ「へー」とか思っていただければ幸い。

まず占星術殺人事件（講談社ノベルズ　S60年2月　第一刷）
P35
私は当時、その約一年前のちょっとした事件がキッカケで御手洗という男と知り合い、彼の占星術教室に入りびたるようになっていた。

P157
私は、去年自分が遭遇した災難で、彼に救われたという経験があるため、今度もあるいは、と期待する部分があった。

言わずもがなですが『異邦の騎士』は先生が最初に手掛けた作品で、文庫版後書きによれば1979年1月執筆開始とあります。
探偵　御手洗潔の文字通り最初の事件なので、江戸川乱歩賞の応募時期から時間的に前後～並行して書かれたと考えられる次作『占星術殺人事件』において探偵役を御手洗とする以上、記述者も最初の作品の主人公を使おうと思うのは自然なことだと思うのですが、『異邦の騎士』を彼らの過去の事件として設定するかどうかは流動的だったのかなと。
この時期の、推理作家として第一歩を踏み出した状態の先生にエピソードワンとしての構想があったとは考えられないのですが、作者の中だけの設定として頭にあってもおかしくはない。
しかしどちらかというと軽い事件のように受け取れるのですが。『紫電改研究保存会』くらいの、ちょっと間抜けなにおいのする事件。

あと、P167御手洗と口論する竹越刑事に対する記述、
憶えてないな、と私は言いたかったが、しかしとてもその度胸は出なかった。黒皮の手帳を持ったこの男は、やはり容易にそうさせない、一種の威圧的な雰囲気を発散させていた。
刑事そのものに威圧される様子はあるけど、一般人としての反応の枠を出るものではない。

あと関係あるかなんなのか。
P171
　「ほう……、美沙子夫人の気持ちも？そりゃぜひ教えてほしいな」
　「え？」
　「彼女はあの手記を見つけてどう考えたんだい？」
　「そりゃ決まってるじゃないか。あんな横柄な兄貴にあの手記をゆだねたら、署内に亡父の秘密を晒す結果になるに決ってる、だから君んところへ相談に来て、ひそかに事件の謎を解くこと、それが亡き父の浮かばれる道だと考えたんだろう」
　　御手洗は小さくため息をついた。
　「これだからな君は、相変わらずだって言うんだ。だったらどうしてダンナに漏らしたんだい（後略）」
このころから石岡君が女性心理がわからない設定が（笑）

次、『疾走する死者』（講談社文庫　1993年4月第5刷）
P132～133
　すると、こんどはファンキーに「エアジン」が始まった。（中略）
　僕のほかにも、プレイにしびれていた者がいた。石岡という人が近寄っていき、彼に握手を求めていた。
　「懐かしかったろう？」
　と御手洗がいうのがかすかに聞こえた。
　石岡も南のベランダへ出てきた。いつのまにかみんな、南側のベランダの特等席へ集まっていた。東側のベランダは、雨にぬれるから誰も行かない。石岡の顔を見ると、彼がほんの少し涙を流しているのが解った。

明白に『異邦の騎士』（完全改訂版　講談社文庫　2002年5月第9刷）
P114～P115
　聴き憶えのある枯れたギターの音が、唐突に鳴りはじめた。曲名は、ジャケットによれば「エアジン」。（後略）
のエピソードと呼応。

そして『ギリシャの犬』（講談社文庫　1993年4月第5刷）
P233
　もうずっと昔になるが、私が御手洗と知り合うきっかけになった事件で、彼がひどく詳しい精神医学の知識を披露してくれたことがあった。私はそれを常々不思議に思っていたが、これで謎が解けた。彼は医学生だったのである。

これは『異邦の騎士』
P184～193
　肩を並べて元住吉の商店街を歩いていると、御手洗が記憶のことを訊いてきた。全然戻らないんだと答えてから、西尾久の住所のすぐ近くまで行ったことを話した（中略）
　「うーん、君のは再生障害だからね……」
　御手洗が言った。
　「さいせいしょうがい？何だいそれは？」
　「再生の障害だよ。記憶を再生するのに障害があるんだ」
　「詳しいの？」
　「昔、医学をかじったことがあるんだ。もちろん専門家じゃないけどね（後略）

の部分ですかね。

完全改訂版あとがきのP443
「異邦の騎士」は今となっては当方の代表作のひとつだから、もっと溌剌たる過去を持っていてよいと思うのだが、世に出る前にこんなにもたついているのは何故か。（中略）著者はその間、この作品のことをすっかり忘れていたのだ。
これを素直に読む限り、少なくとも『御手洗潔の挨拶』の２件、特に『疾走する死者』は『異邦の騎士』のエピソード（それも本筋ではない）を明白に踏まえた記述であるため、初出の1985年の段階でどうなっていたのか気になる所。
『御手洗潔の挨拶』は1987年10月に四六版、1989年にノベルス版が発行されているので、もしかしたら『異邦の騎士』の発行に伴う原稿の見直しと合わせて直しているのかもしれない。
『ギリシャの犬』は1987年9月号（発売は１月前になるのかな？わからん）の発表、『異邦の騎士』のハードカバー版は1988年の4月発行なので、実際に完全改訂版の後書きに書かれているよりも前から原稿に手を入れていたとしたら、初出からこの記述があった可能性があります。

となると『御手洗潔の挨拶』四六版とノベルス版でどう変化しているのか俄然気になる。

——————————————
『異邦の騎士』はこうやって考えると、シリーズものにありがちな後付の過去エピソードとは言えない。かといって明確に二人の過去として設定されていたとも言えない。
そして完全改訂版のあとがきでは、先生は当時二・三作目に発表するのが適切だと考えていらっしゃたそうですが、その通りになっていたらこの作品の位置づけも、評価自体全く違うものになっていたんだろうと思います。
少なくとも結末の最大の驚きは、シリーズとしての積み重ねがなければ発生しないものなので。

あとちょっとベクトルの違う話ですが、「俺」を石岡和己としたとき、事件発生から発行まで10年の空白があったことがきわめて大きな意味を持ちます。
言うまでもないことですが、我々が示されている文章は、作中においては石岡和己の「小説」であると設定されているますので、当初の考え通りに二・三作目に発表されていた場合、傷害致死罪の公訴時効成立前の発表となるため、自分の犯罪告白であるこの作品は「石岡和己」の「小説」にはならなかったのではないかと思う。

 

以上。疲れたー。

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H24.8.4  21:55追記
「ねむるさかな」の芹香様が初出のEQを含めてより詳しく分析してくださいました！
うわあどうしよう！とっても舞い上がっています。
『挨拶』収録の短編２編では初出の段階から『異邦』と関連するこれらの記述があったとのことで、単に作品として記憶から抜けていたとしても、やはり二人の過去として『異邦』があった、という設定自体はあったんですね。
教えていただいた池袋のミステリ資料館にも何とかして斜め屋敷展示中に行かねば…！
（……去年のトピックスを見ていたことが判明。既に会期終了であった…うん、ゆっくり行きます）
そして罪を犯したものと、唯一過去の罪を知る者同士が10年近くそれを公表せずに男二人で共同生活を送っていた、という設定が当初からあったということにときめきを隠せない。腐女子ですから。

—————————————-また別の追記
本文を書いてから思いついたことなんですが。
『数字錠』（講談社文庫　1993年4月第5刷）のP92
「今は言いたくない。だが今夜、この魂救済の夜、僕は一人の孤独な魂を、はたして救えたんだろうか？自分のつまらぬ功名心のため、弄んだだけなんじゃないだろうか」
「何故そんなことを言うんだい？君はベストを尽くしたさ。彼はまだ未成年だ。それに罪にも、情状酌量の余地が充分ある性質のものだ。そんなに深刻なことにはならないよ。彼だってあんなに感謝してたじゃないか。あの子だって重荷から解き放された、これでよかったのさ。（後略）」
ここのやり取りをどう考えたものかなと思う。深読みしないで一般論的な慰めと考えればいいのかとも思うのですが、御手洗の行動とその後の選択により救われた者としての言葉としても読むことができる。
そして、それは他ならぬ御手洗の選択により、重荷から解き放されることができなくなった者の言葉でもある。